Денис Гаврилин

«Сад»

Из монолога Дениса:
«…По сути, это тайный сад. Есть такой жанр романтичный и возвышенный — тайный сад во дворе. Внезапный ландшафт посреди города и маленькое чудо, которое как бы вырастает из двора. То, что могло быть горшками с апельсиновыми деревьями — стало ведрами с кирпичами. Из этих кирпичей прорастают растения — арматуры, на которых располагаются полотна фасадной сетки. В этом всем есть чудо построения детского домика. Расстилаешь одеяло между стульями — появляется странный шатер, и, внезапно, все преображается. Здесь, в общем, схожая история. Очень легкую тряпку мы кидаем, как-то закрепляем простейшими способами, и у нас появляется такой волшебный странный шатер, который шатается на ветру от того, что его люди трогают…»

Софья Курочкина
Женя Ударение

«Каулялэнд»

Каулялэнд – личное название района вокруг улицы Кауля в Туле, рядом с которым я провела детство и юность. Здесь я формировалась ещё до того, как у меня появилась возможность выбора. Это место усвоено способами взаимодействия людей, привязанностями и визуальным вкусом.

Серия возникла в момент моего разрыва с городом, когда район вот-вот перестанет удерживать внимание физически. Здесь мне тепло, безопасно и безальтернативно понятно. Я иду по чужим дворам и поддаюсь выдуманному движению улиц, простроенным маршрутам и вытоптанным тропкам.

Чем дольше длится это движение, тем яснее становятся слова Маркса: «Люди не могут увидеть вокруг себя ничего из того, что не является их собственными представлениями; все говорит им о них самих. Их собственный пейзаж — единственное, что живет» Да, наш созданный городской пейзаж остаётся единственным, что мы видим ежедневно, и чужие дворы узнаются быстрее, чем хотелось бы. Даже моя попытка смотреть иначе проходит через уже усвоенный способ видеть.

И здесь, внутри каулялэнда, как я ощущаю, возникает зазор, заусенчик, где заканчивается место и начинается взгляд, который это место перепроизводит. Мой дрейф по району в этом случае перестает быть про идею новой свободы и поиске новых маршрутов на пределах города и переферии (по задумке дрейфистов), а становится ситуацией столкновения с пределами этой свободы. И теперь, через такое столкновение, можно пробовать намечать новый способ общения нас с городом и нас в городе.

Мария Головкина

«ЦСМ. Станция Дальней связи»

Вы находитесь в узле Дальней связи, развернутом на территории бывшего Тульского телеграфа. Здесь архивная память города превращается в действующую точку коммуникации с  космосом.

Работы созданы в эстетике бюрократического космизма, где сухой язык цифр, телефонных кодов и трафаретных инструкций становится инструментом преодоления земного притяжения.

Мечта о высоком — это не пассивный образ, а активная физическая величина, центробежная сила, способная вытолкнуть субъект за пределы «гравитации бытия».

Соединяя промышленную ДНК Тулы с философией русского космизма, проект выстраивает вертикаль: от чертежей телеграфа до межпланетных эфиров, превращая локальную точку на карте Тулы в узел вселенской связи.

*ЦСМ – центробежная сила мечты

Саша Миндрин

«Два способа сказать «Я здесь был»»

Инсталляция иллюстрирует два способа взаимодействия человека со средой: созидание и разрушение. Показать свое присутствование как организма в среде можно только двумя способами: это либо привести текущую среду в хаос ( что-то сломать/разрушить/уничтожить/«нарушить тишину» и тд), либо упорядочить беспорядок среды (что-то создать, построить, «выстроить в ряд» и тд). Посетителю предлагается ощутить эти два состояния напрямую: упорядоченность и хаос.

Олег Агафонов

«Телеграм-мама»

(от др.-греч. τῆλε — «далеко» + γράμμα — «запись»)
Я родился в небольшом поселке на исходе Советского Союза. Мама работала на телеграфе, и часть моего детства прошла рядом с ней, среди вещей, которые тогда казались обыденными, а теперь выглядят фантастически: машина чехословацкого производства Т100, металлические коробки с перфолентами, сургуч, кабинки для междугородних переговоров. Под крики со всех сторон: «Алло! Алло! Алло!..» мама принимала телеграммы, переписывала их от руки, и затем мы вместе разносили их по поселку. Казалось, она знает всех, как живой, бесконечно пополняемый телефонный справочник.

Потом телеграммы исчезли. Маму перевели работать в Суворов, и вместе с этим ушёл старый способ говорить на расстоянии — коротко, срочно, по делу. Как будто из-за прогресса потеряли ещё один канал связи.

Мы сейчас в здании бывшего телеграфа. Исчезновение в прошлом звонко рифмуется с настоящим. Когда-то потеряли телеграм(мы) и вот опять —
«Я живу, под собою не чуя страны…» (Осипу Эмильевичу Мандельштаму).

Глеб Салин
ESDENKT

«Прием с двумя полотнами и Наблюдателем»

Работа исследует оптику взгляда и восприятие через оптическую петлю, построенную
внутри временной постройки из грубых материалов. Скульптура головы, развернутая спиной, направлена на картину со странниками за столом. Камера за головой транслирует линию взгляда на один экран, второй экран
показывает скрытый ракурс из замочной скважины.
Инсталляция активируется присутствием зрителя: в момент направления взгляда и изображения возникает кратковременный эффект переноса — телесное ощущение нахождения внутри сцены. Работа строит диалог между тактильной средой и цифровым наблюдением, превращая
акт смотрения в физическое переживание. 

Леонид Тишков

«Люди, которые улетели в космос»

Космос у нас дома, прячется за ковром, присылая нам вестников. Или мы уходим, взламывая стены, — люди, улетающие в космос. Прощай, дом, разрушенный временем, здравствуй, вечность и звезды на небе.

Владислав Титаев

«Хранилище»

Инсталляция своей развеской и внутренним устройством отсылает к исторической музейной экспозиции. Она состоит из двух частей: входной группы и 3 тканевых работ. Эти работы были задуманы как серия под названием «Флаги». Меня заинтересовали критерии выбора символов и цветов, которые применяются на флагах и гербах организаций, семей и государств, а также влияние выбранных образов на формирование первого впечатления, а следовательно и определенного сообщения, которое одна группа людей транслирует другой группе.
Вторая же часть — узкая входная группа — заставляет посетителей испытывать дискомфорт при перемещении из одной части комнаты в другую.

Куратор:
Владислав Титаев

Художники:
Леонид Тишков, Денис Гаврилин, Мария Головкина, Саша Миндрин, Софья Курочкина, Олег Агафонов, Глеб Салин, ESDENKT, Владислав Титаев